可實際上《贖罪》震驚的是整個內地全國。
這也是破天荒的大洋彼岸兩個大國共同首映的電影作品。
張導帶着伊麪在平京亮相。
其實這會兒內地的思潮還是外國月亮一定圓，遇見什麼事兒都一定反思是我們的問題，不然爲什麼我們過得這麼窮呢。
文化界尤其。
所以包括老張之前的電影都以揭露陰暗、落後、愚昧爲主，這種電影在海外影展也特別受歡迎。
他們這一批找到竅門走海外獎項路線的都這麼拍。
然後一幫喫皇糧的要麼拍些假大空的東西糊弄事兒，要麼徹底低俗化的撈錢。
總之基本沒眼看。
連《情歸滬海》、《轉角遇見你》這類靠劇本取勝好好拍的小成本電影都能遙遙領先。
這回在平京、滬海等地首映，緊接着鋪開到各省地市的號稱「海外投資五億元大片」，自然是極有市場號召力。
內地這會兒拍個電影能有幾百萬預算就不錯了。
五個億啊！
其實從拍的時候，紮紮實實投了兩三億到服化道、羣演等各個環節，就已經在業內轟動一時。
因爲頂着海外投資的名頭，所有設備都是好萊塢最新最好的型號，更有不少HK和好萊塢的行家裏手過來手把手的傳幫帶。
讓老張的技術團隊水平噌噌提高，每個環節都絕對在全國名列前茅。
後來再花不少錢到後期製作，加上現在的海外宣發成本，這個數兒絕對不吹牛。
全國觀衆除了聽見人口總數，還基本沒聽見過什麼地方用到億這個單位。
都驚住了，再看見老張、安寧、伊麪、莉姐以及荊小強的名頭，甚至連李佶這個配角都頗有牌面的放
到了宣傳海報上。
到處的影院肯定擠得滿滿當當。
然後開場的戰爭戲必然震撼所有人的視聽。
從一毛五分票價的八十年代都能有三百億人次觀影紀錄，到現在一片慘淡的電影市場，港臺錄像的入侵絕對是主因。
但絕對不是因爲盜版錄像廳便宜。
而是內容。
因爲各種原因不能在大銀幕上播放的這些火爆槍戰片，言情風月片全都是盜版悄悄進入。如此強烈的感官刺激下，誰還去看那些粗製濫造或者假大空的國產電影。
但這一回《贖罪》徹底體現出了電影的魅力。
相比那些擠在亂糟糟小廳裏，最大不過29寸的電視屏幕播放磨損嚴重的錄像帶，哪怕是個鄉村露天電影幕布也天然大許多，更別提稍微縣級電影院的音響喇叭怎麼都比電視機那倆小口徑強得多。
去年《太平輪》的時候視聽盛宴衝擊都沒有這麼強烈。
從靜謐的河面被打破瞬間開始，子彈穿透進河水裏的氣泡音，打進人體的噗噗聲，震耳欲聾的爆炸，泥土被掀起來直接撲到臉上的驚悚…………
近距離的血淋淋戰爭現場，那麼多特寫和跟隨鏡頭，給了現場觀衆之前從未有過的震撼。送審的時候是有爭論的。
過二十年也許會爭論這是不是美化了***，這個時候爭論的是會不會把觀衆嚇着了，讓人害怕戰爭，不敢保家衛國。
所以那個年代，國內戰爭片很少看到這種近距離描寫個人的現實主義，哪怕曾經有那麼幾部描寫越戰的優秀作品，也被無聲無息的冷藏了。
殊不知只有真正直面殘酷，纔會更加明白家國的珍貴。
電影裏的男主角不正是一次次攥着那個斷掉的玉鐲，從不悔恨那段其實還未開啓的愛情，用顫抖雙手堅定的端起步槍保衛身後愛人。
觀衆們居然出奇的沒有被那衝出水面的女神吸引。
記住的全都是如此真實的戰爭！
相比之下那些火爆的港臺槍戰片簡直就是小兒科。
不是動不動爆炸掀翻屋頂的汽油桶、汽車就叫火爆激烈。
成建制的戰爭場面展現出來那種隨時收割一大片生命的殘酷，才最能驚悚人心。
而且放得開，還要收得回。
戰爭把人變成鬼，可打完仗以後，男主角顫抖的手捧着熱騰騰湯麪，被蓋上一張毛毯，那種萬死餘生的情緒讓淚水滴進搪瓷缸子裏。
擡眼望着遠處滬海城市輪廓。
毫無怨言。
原來我們也能拍這種震撼人心，直面心靈的好電影！
如果說《太平輪》表現的是災難降臨時候普通人的愛情，這部《贖罪》表現的纔是沒有國就沒有家，每個人都是社會一份子，貪婪、放縱、淪喪的最後只能是整個國家。
前半截的殘酷戰爭，爲的是凸顯後半截的隔岸猶唱***花，交織出最終在戰爭裏完成心靈救贖的故事。
老張多賊啊，他之所以這兩年稍微有點歇着，一方面是受到荊小強影響啓發，一方面是國內審查從一個極端到另個極端，他有人提醒不要拍那種陰暗面的東西了。
於是從拍攝到上映他都把荊小強的旗號打在前面。
是荊小強寫的劇本，是荊小強的國內影業公司製作，是荊小強從海外拉的投資，是荊小強在海外推動發行。
宣傳的時候也強調整部戲是荊小強構思，我只負責體現。
但是就像荊小強「複製」了這麼多部電影，熟讀唐詩三百首不會作詩也會吟，他多多少少也在針對每部戲做些適宜的調整。
爲了把《拯救大兵》的經典戰爭場面複製到《贖罪》裏，不惜把整部戲的前後順序重新排列。
老張哪怕拿到的是同一部劇本，拍出來的情緒走向就可能跟原作不一樣了。
畢竟這跟黎鞍、老餘拿到的《速度與激情》、《加勒比海盜》這類商業大片不同，有很重的家國意義在裏面。
好比老餘拍的黃飛鴻，從角色立意上就高出別人好大一截。
老張也是這樣，他很善於從角色裏面發掘出大義。
《贖罪》的大嘍原作是戰爭烘托愛情，他拍出來就是愛情烘托戰爭。
由個人看到家國情懷。
從這層意義上比原作的導演深遠多了。
不過在內地這個文宣環境拍這種類型，是出了名的高風險，所以那麼多人才寧願去拍爛東西，因爲不惹事兒好賺錢。
可總有些人會戴着鐐銬跳舞，因爲需要有人講出這些故事。
在總是宣揚幾年不回家的先進人物環境下，英雄也會害怕，也會膽怯，也會猶豫這是不正確的。