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356、你還是炸我吧(第1/2頁)
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    可能各種因素都有吧。

    畢竟喝了這麼五天的大酒,荊小強可能連腦血管都給擴張了。

    而且那邊有近兩千米的海拔,算是給出了足夠的準高原適應。

    然後現在的省會再2600米,層層遞進。

    從這個高度開始自駕往四千米高原走,比坐飛機從零海拔直接到高原緩衝大多了。

    於是接下來追趕劇組的跋涉中,安寧跟盤絲洞的妖精一樣,老是面若桃花的建議要不再歇歇適應下?

    荊小強呸!

    劇組的車跟着呢,你也是不怕羞!

    沒有手機漫遊的時代,這種長度跋涉聯絡有多麻煩,是後世小盆友們難以想象的。

    感覺跟古時候都沒多大區別。

    必須在約定的城鎮、兵站、招待所留下人或者口信,告訴後面的人往哪裏去。。

    因爲導演最早到高原之後,先拍哪裏,然後去哪,路線怎麼規劃,都是他來選了景以後決定的。

    所以荊小強收拾了安寧,找到劇組車繼續出發,就是一路撿人頭。

    每找到一個人,才知道下一個幾百公里外的點在哪。

    近一千公里的攀上高原公路,荊小強開了三天,撿了三個指方向的劇組成員。

    還好兩輛改裝廂式貨車,一部是女演員的上下鋪,還兼做化妝間、更衣室,女性洗澡間,另一輛裝了四張上下鋪,走到哪裏都能睡覺,都不用寫招待所了。

    荊小強這個發明,得到電影廠以及劇組的極大讚揚,說是很有可能在國內電影史上都寫下一筆。

    據說已經在各大電影廠推廣。

    當然這兩年有錢買這麼多車來改裝的電影廠沒幾個。

    外面的景色也從安寧一開始大呼小叫的遼闊草原壯美山峯,慢慢的審美疲勞。

    就剩下兩人一直嘮嗑,安寧恨死跟在後面的兩部貨車了,如果沒有其他人,隨便開到草原上、樹林裏親熱快活一番多帶勁啊。

    現在只能成天睡眼惺忪的打盹。

    因爲開了幾百公里就發現,這種以堅固和可靠性著稱的越野車,嗯,就在今年的海灣戰爭中獲得了沙漠風暴同名稱號的傳奇越野車,因爲減震比較硬,對安寧的尾椎不是那麼友好。

    她還是儘量趴在後座上,最後乾脆把後座填滿變成牀鋪,讓她在後面睡覺的局面。

    結果不知道是玉體橫陳跟行進方向不一致,還是長期睡臥氣血不暢,等在四五千米高原和劇組會合,居然成了她頗有些弱不禁風的頭痛。

    可把荊小強樂壞了!

    這下你不能來收拾我了吧。

    十二輛三噸級平頭貨車改裝的廂式工作車組成工作區。

    有發電機,有抽水機,現在還多了這輛強悍的途樂越野車作爲穿梭工作車。

    整個劇組有種天下任我去的豪邁。

    荊小強生龍活虎的投入到拍攝中,也讓導演到攝影師、劇務都很來勁。

    整個劇本是從這裏起頭,荊小強飾演的男主角,在湍急的河流邊救到了要被丟進河裏祭天的漢族姑娘,帶回高原共同生活。

    也是到了這裏,荊小強才知道導演安排了羅莉來演這個女二號。

    非常好,帶資進組就應該是這種待遇。

    羅莉已經跟隨劇組在這裏搞了五天,還有個軍藝電影廠的女演員隨時可能替補她。

    兩人就在女二號,和女N號之間競爭。

    誰輸了,誰就去給女一號演女奴傭人,一下就變成電影裏很不起眼的角色。

    所以那個女演員頗有些拼命的使盡渾身解數展現自己……

    羅莉怯怯的放不開。

    誰知道安寧軟噠噠的一來,導演就決定還是讓更軟噠噠的羅莉演女二號吧。

    因爲那個女演員用力過猛,顯得有點搶戲,很可能會搶了安寧的風頭!

    羅莉則很能夠演出那種……

    女二號的怯怯柔弱。

    這部電影就是安寧演的女一號公主喜歡荊小強演的男一號奴隸,但死過老婆帶着娃的男一號愛上了自己救的女二號,男一號還救了那個外國探險家是男二號,喜歡女一號。

    反正就是交叉狗血愛情,霸道公主愛奴僕,奴僕愛外族,外國人愛公主。

    最後誰也沒搞成。

    按照後世觀衆豐富的看劇經驗,這種女二號必須要有點綠茶小白花,很容易引得男人保護欲的那種。

    彪悍任性的女一號妥妥才能對比出來。

    羅莉那種氣質不是剛剛好?

    金主爸爸表示很滿意,馮導你很會做人,以後的路走寬了呀。

    但荊小強來了以後,羅莉的表演出錯率驟然升高。

    其他時候她還蠻能演的。

    在這個拍電影都是燒膠片的時代,失誤出錯燒掉的都是錢!

    所以羅莉拍片時,荊小強儘量不在現場看。

    又拍了幾天,開始繼續朝着高原深處進發,邊拍邊走。

    等到了高原腹地,又是一千多公里外的主要外景地,從最高的五千米山口,反而慢慢降到三千米左右。

    這裏除了美麗絕倫的高原景色,還有寺廟、城堡、莊園,還有真抵抗過英軍入侵的遺址。

    整個劇組又駐紮下來搞藝術。

    但這時候,荊小強就逐漸有點發覺,馮導您這省錢做道具啥的有一套,拍風景片也沒問題,但在男女角色敘事編導上不咋地。

    也就是俗稱的鏡頭感還有點老一套……

    主要還是荊小強已經是三十年後的鏡頭感。

    當二零零幾年的數碼攝像機橫空出世以後,連電影拍攝都可以所見即所得,二零一幾年之後單反相機提供給了無數個人都能拍攝高畫質畫面的便利,然後手機又提供了人手一臺拍攝工具的普及。

    鏡頭感就迎來了全球大爆發。

    真正成爲包含了巨大天賦的藝術創作。

    鏡頭感是個很難說清楚的東西。

    有人擅長不停切換鏡頭,用豐富多變的鏡頭語言講述故事。

    有的導演喜歡用一鏡到底的現實主義,感覺就像誰頭上頂了個攝像頭那樣看世界。

    還有人喜歡強調鏡頭節奏感。

    很喫天賦。

    總之就像寫小說一樣,科班文學專業的未必能寫出好故事,天生的小說家也說不清自己爲什麼會這麼寫。

    荊小強是在舞臺行當太多年,對臺詞表達的節奏感有自己的感受。

    拍起來以後,跟馮導牴觸就比較多。

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