窮工未美，華章天求——第十二卷卷末總結
相信大家看得出來，白玉瑕這個名字，從創造出來，就有了命運。
不過在我最初的設想裏，他會在這個部分，燃燒生命作局，以一個極其悲壯的方式死去，喊出那句“使君白玉無瑕”的臺詞。姜望也會接上“我不必無瑕”，體現更進一步的“真”，爲洞真無敵做鋪墊。
但在具體的劇情推演中，我發現以時局的複雜、以及劇中人物的交鋒，這種事情不能夠完美的發生。
白玉瑕這樣的角色要死，不能說你定下一個節點，到了他就馬上死。他一定是要完成某種重大使命的。可是在這時候的越國，他完成不了。
他的實力有限，他的智略當然不錯，但沒有到能跟高政掰腕子的層次，他也缺乏足夠的情報，甚至於沒有夠高的視角——在這種情況下，你希望他幹掉已經變成人的革蜚，或者同樣聰明卻更有實力的文景琇，甚或在牽扯凰唯真的這一局裏發揮關鍵作用，的確不現實。
姜真人現在又確實很有些分量了，實力在絕大部分地方都夠用，他又很重感情，對自己的掌櫃看得很緊。我想找個事情引開他，想了很多，都不太能順理成章——他怎麼可能在已經有了那麼多遺憾的情況下，還不警醒。怎麼可能在越國不平靜、白玉瑕不對勁的情況下，大大咧咧地離開啊！
所以白玉瑕最後沒死成。
這真是蠻遺憾的。臺詞都設計好了，畫面也想好了，結果人死不成……只能以後再找機會。
最早計劃《華章天求》的時候，我想寫的是一個渾然天成的篇章。在大鬧天宮的恣意之後，或許該有一筆寫意。
但事實上這一卷的故事，全是前面鋪墊出來的，選擇餘地並不大。換而言之，它的雕琢痕跡很重，不可避免。
所以在真正定下這個名字，動筆的時候，我要寫的是一個“窮工”的篇章。
比如鳳凰九類已經變成真實，凰唯真從幻想歸來，這是山海境就已經埋好伏筆的。爲此特意生造了四隻鳳凰的名字，當時我就很得意，說這四個名字多好聽。當然山海境的時候也有很多人罵，說有病吧，寫那麼多異獸啊鳳凰的。
燭九陰逃出，革蜚被侵佔，以及由革蜚延展開的一整條山海造物線，最後變成“蜚”，也都是從那個時候起筆。
如諸位所見，革蜚的名字，也是他的命運。他就是革氏所求之“蜚”——革氏求災獸，求災得災。
革蜚作爲漩渦中心的一個角色。
從造物線牽扯凰唯真。
從友情線（伍陵），牽扯到楚國的一角。伍陵也是斷斷續續的在點線，從山海境裏跟革蜚是朋友，到鍾離炎打項北的時候他看戲、想着去找革蜚。
從師徒師兄弟線（高政、文景琇），牽開越國線。
再比如湘夫人玉佩，一開始就是準備用在鬼窟，在鬥昭歸來裏發揮作用。那會設定裏的阿鼻鬼窟，還是叫“萬鬼窟”，名字挺俗。
陰陽真聖，陰陽傳承的伏筆，寫在禍水篇，在五德小世界。
其實一開始的設計裏，我想寫鬥昭歸來，是場面更大的，要呼應湘江、錢塘、鬼潮，後來想想算了，他還沒成道，場面太大不合適。
再比如開篇就寫的平等國，就是準備結尾收。李卯（伯魯）是越國文衷線，王未（淨禮）是楚國太子線。伯魯建立天公城，平等國第一次走到臺前。
在這條線裏，平等國和楚國之間的角蕪山故事，是應該細寫一筆的，這樣讀者就能對天公城有更多的期待。但這個劇情沒地方放，只能一筆帶過，做一個隱晦的連接。
天公城本身也該有更多的描述，但最後想了很長時間，在結卷章裏還是隻描了一筆伯魯。因爲整體還是超脫之爭的局面，重點描筆的還是姜望對陸霜河，赴一場兒時的約。
此外還有白玉瑕的白玉無瑕、餘北斗的十年之算，每一條線的落點，都是在最初的設想裏。
這篇總結寫到這裏，我突然又想睡覺了。
這幾天有好幾次打開電腦，都會陡然陷入這種犯困頭疼想躺下的狀態。
我必須要承認，因爲遇到一些事情，讓我在華章天求的後半段寫作裏，精神極度壓抑。有些讀者可能知道，有些讀者可能不知道，事情都過去了，也不必細究。
只是那些天，我常常四五點鐘才睡，整個人繃着一口氣，告訴自己絕不能輸，絕不斷更。
我以爲解決這件事情，我就會恢復狀態，健康地寫作。
但現實並不如此，那口氣鬆掉後，我感受得更多的是疲憊，我更累了——我只想躺下來，什麼也不做，好好地睡幾天幾夜，散散心。
可我沒辦法停下來，躺下來，我必須要更新，必須要寫作，要完成結卷，且是這麼多條線交織在一起，這麼高難度的結卷。
我給自己的要求是，完整地填坑。一本七百多萬字的小說寫到後期，完整填坑是最大的寫作道德。
當這卷寫完，虞淵和隕仙林這兩個最後的現世絕地拼圖，也已經勾勒出來。這本書剩下的坑，已經其實不多了。
但在正常的狀態下，我的追求絕不只是“完整地填坑”。
我知道我說這些，沒有任何意義。
絕對沒有任何一個人能夠感同身受。
就連全程經歷這些事情的人，知道真相，明白你有多多煎熬的人，也可以嘻嘻哈哈地拿這些玩梗。
因爲外人是不會覺得痛的！除了你自己。
我只是想告訴赤心巡天的讀者，我確實用盡自己所有的力氣了。我做到我這個狀態下能拿出來的所有。
也許還有很多沒考慮到的地方，有很多遺憾的落筆。
但情何以甚的鬥志、精力、能力，都只能做到這個地步。
書裏的人華章天成。
書外的我瀝血而就。
……
……
整個第十二卷的寫作，寫作目的基本達到，劇情推進、線索匯合，也全都符合設計。但這些線的交匯，在我的設想中，是應該更圓潤的。雖是窮工之作，也想要靠近天成。
但事實是情何以甚本人的生活和工作都非常不圓潤。
就像諸葛義先的那三層設計，正常狀態我是仔細推敲確定能說服讀者纔拿出來，在極限狀態下，只能說我想到一個點，就趕緊發散交織，因爲沒有時間去想下一個點。
有時候我會思考一個問題，這兩種寫連載的作家，哪種更有職業道德——